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　　画家杜堇的《仕女图》共分为六个部分，每一部分都是一个单独场景，内容包括捶丸、蹴鞠、戏婴、画像、梳妆、弹乐，表现了明代宫廷女子生活的场景。画面以树石、楼阁加以分割。画家对人物的动作、体态、神情进行了精心的描绘。明代的仕女画创作风格趋于艳丽而精细，在造型上与仕女的饱满大相迥异。长卷中，仕女们衣饰飘逸，绸缎质感逼真，高耸的发髻上插着银质头饰，脸上用“三白”法妆点(“三白”是将额头、鼻子和下巴处涂成白色，是明代贵族女性流行的化妆手法)。她们艳丽的服饰和姣好的面容，体现了宫廷女性的优雅与富贵。全卷人物众多，场面宏大，把古代宫廷女子的时尚生活，真实地呈现在画卷之上。

　　身为民间画师，杜堇并没有宫廷生活的经验，宫廷女子的生活场景他又是如何了解的呢?这背后是因为一幅名为《宫中图》的画卷。《仕女图》其实是对《宫中图》的临仿。《宫中图》出自南唐宫廷画师之手，描绘的是五代南唐宫廷女子的生活场景，刻画了八十多个人物。而杜堇在《仕女图》中则画了一百多个人物，还添加了《捶丸图》和《蹴鞠图》，这两种运动是时期宫廷贵族追求的风尚。

　　美术史上对于杜堇的记录，仅仅留下了只言片语。关于他最生动的记录，是在他的同乡唐伯虎的诗句里。杜堇流落京城多年，唐伯虎进京赶考曾拜访杜堇，后两人相交甚欢。唐伯虎作诗曰：“白眼江东老杜迂，十年流落一囊书。长安相见红尘里，只问吴王菜煮鱼。”