刘金翠与王安全：《边水往事》欲望的身体叙事 ！

 在今夏整体令人失望的互联网国产电视剧集之中，由“算”导演、曹保平总监制的剧集《边水往事》只是少数为观众留下深刻的印象作品。

观众们对涉案、悬疑推理种类影视剧自始至终有固定的要求。近些年，东南亚的那一部分不稳地区逐步形成国内违法犯罪、悬疑推理影视剧创作生活实践中承重违法犯罪叙述和影像的自然地理、人文空间。近十年来，《湄公河行动》《孤注一掷》等一系列以“东南亚”为题材涉案人员题材电影皆在中国获得极佳的电影票房。

好莱坞则在辉煌时代就已经形成了拍照“异国”的最基本招数，国内影视剧创作者自然也不会忽略这种可以参考积累的经验。但一些中国从业人员对东南亚的图像展现在参考好莱坞“异国”影象搭建工作经验的同时还经常有意无意地把“西方中心主义”式逻辑性列入本身搭建的文本与影象当中，将东南亚概括为一处供观赏的风险园林景观“东南亚”。但是如何在没有遗失著作色请的前提下从国际南方地区观点考虑公平地展现“异国”并不是一个能够被中国影视工业从业人员忽略的一大难题。

而《边水往事》前半部对于此事提出了不缺看点的回复。本剧融合了电视剧与连续剧的叙事形式特点。在保证单集中间叙述持续性的同时将2至3个单集设为一个对焦特殊整个故事叙述模块引入新的叙事空间与角度。

例如在第二集一开场，导演便以猜叔（吴镇宇饰）手底下、当地人但拓（江奇霖饰）的角度重述了沈星在第一集处于被动卷进的劫车杀人案件。叙述视角的转变在这里具有多重实际效果。最先，不一样视角的结合实现了故事情节转折点，为第二集引进了新的叙述驱动力（沈星与猜叔阵营一众人物角色之间的互动），也铺垫了但拓对沈星态度的改变，提高了剧集的色请。更为关键的是，对他者叙述视角的表达，冲击了单一视角搭建的地区和文化偏见。第二密集的但拓一改第一集的坏人品牌形象拥有现实的生活、有能理解和感知的冲动及情绪。换句话说，《边水往事》叙述视角的转换要为观众们搭建戏剧化收看体验的同时促使多元化视角下的啾唧工作经验赢得了被言说的很有可能。

对多种叙述视角的灵活运用仅仅连续剧给观众引进了“三边坡”多种多样工作经验的概率标准，导演针对不同叙述视角填充的工作经验具体内容才算是让“三边坡”得到真正肉体的关键所在。

《边水往事》授予“三边坡”信息真实性绝对不是一种实证研究传统意义上的真正，反而是一套可靠的理性感受。创作团队请应用语言学专家为剧集中虚构勃磨联邦政府造就了勃磨语。虽然观众们根本无法听得懂勃磨语，但这一编造语言表达带给观众的音质不容置疑在大众感受的真实感方面具有组成的作用。

《边水往事》对演员身体发肤的表达才算是这部剧集影象方面的一大亮点，对王安全（蒋奇明饰）和刘金翠这两个角色的图像展现让人过目不忘。

齐溪扮演的刘金翠是“三边坡”受害者，又最终在这一丛林社会中找到了自己使出空间。刘金翠在同一个主人公沈星交往初始阶段，总尝试在身体语言表达的维度与此同时占据主动部位，甚至还会根据人体积极展现内心的欲望。刘金翠身体影象，体现出了她安定感贫乏，同时也展现了身体姿态安排与操演，就是她给自己在“三边坡”争得行为区域的关键中介公司。《边水往事》里的刘金翠固然会有心在衣着与人体方面把自己营造为一个引诱男士长远目光“目标”，但她对于身体姿态的操控又总是能切断男士对于她的单方凝望与有机化学。换句话说，刘金翠刚好根据身体需要冲动的展示来切断或控制周边男人的冲动投影，因此含有冲动身体反击内心的欲望投影。而刘金翠身体被置于细节丰富的三边坡社会发展、经济发展、文化实践空间之中，血肉丰满。

蒋奇明扮演的王安全，依照剧里的设置，要在“三边坡”混饭吃的“只狗”和叠码仔（赌钱中介公司）。他各自在剧里以磨矿山开采为题材“傀儡还魂记”以及以赌厅为基本小故事案发地的“赌厅逆袭记”2个叙述单元中登场。与郭麒麟扮演的沈星全身紧绷对比，蒋奇明身体一般表现非常松驰，潜在地交待不一样生活环境对角色形象的建构实力。但王安全身体在不同场景下有微妙的变化。在“傀儡还魂记”一节中，王安全与沈星协作扮成比丘运输晶石。为私吞晶石她甚至没有将头发上染发剂清除掉，就独自一人骑摩托赶往他打听过的晶石埋藏地。杂乱的僧袍、未清理的秀发与演员蒋奇明拼了命前倾的脖子组成一个一幅荒唐的界面，精准描写了贪婪对角色形象的建构实际效果。但在“赌厅逆袭记”一节，做为叠码仔的王安全为了能傍个女有钱人，离去“三边坡”，精心设计了自身形象，但肢体语言显著展现出借助忍让姿态，并且具有内敛的特点。

《边水往事》连续剧总体在叙述上能够分为两个，以沈星的舅舅（尤勇智饰）获救为分界点。在这以前，沈星留到“三边坡”的驱动力是拯救受困的舅舅。而他在解救舅舅的过程当中深度地参加了猜叔团队与其它每个本地阵营的交往互动交流。在这其中他找到了一种靠自己的努力获得认可的收获感。所以在舅舅获救后他没遵从理性的声音，在欲拒还迎的情境中确定留到“三边坡”。而连续剧后半部几个小故事本身就是需要向沈星这一角色与观众展现离去“三边坡”的原因。但他们的故事显然没有达到导演的效果。

外教老师贾斯汀被枪击是原著中促进创作者离去“金边坡”的最直接缘故。但剧集中，这件事情不好说真真正正触动人心。原因有很多。最先，连续剧对西方外教老师人物的营造自身拘泥于偏见，因此他的身亡尽管出现意外但是对中国观众们欠缺情绪感染力。归根结底，贾斯汀被害事件后确实比沈星在第一集遭受的劫车杀人案件最恐怖、更恐怖、更令人绝望吗？

叙事形式的简单化显碰地严重影响观众们的观感。在剧集的前半段，不一样叙述模块在引入多元化工作经验的同时也有着或隐或显得联络。在“傀儡还魂记”发生在磨矿山开采的故事里，连续剧引进了对本地人信仰的勾画。而且这个叙述单元小故事在致敬了《血钻》等影片的与此同时，也原创设计了一个地支相害佛家因果论故事：沈星的善心、善举，阴差阳错地让他取得成功带上晶石解决各方势力的纠缠，逃出了磨矿山开采。而紧伴随着“傀儡还魂记”的叙事模块“恐怖麻牛镇”在这个基础上用一种贴近唯物史观的角度从另一个角度呈现出了这类信念：它无法摆脱本地灰色产业，甚至其传动链条不可或缺的一部分。能够看见叙述与叙述视角的改变不断地在向人们展现新鲜的但真实“三边坡”工作经验。而在剧集的后半段，叙述模块与叙述模块之间的关系越来越疏松，“丛林枪击案”“解救吸毒者”等叙述模块相互之间的关系非常脆弱。而贾斯汀、苏苏等角色视角下的“三边坡”并没有得到充分展现。

连续剧对原著有一处关键改写。原著中沈星星前去“金边坡”时已知道自己能进军黑色和灰色产业链，但为了挣钱，他在一定程度上“自行”来到“金边坡”。所以当他看到毒贩子为了能磨去本地人改变命运的期待强杀外教老师后，终于意识到自已的乏力，决定离开本地，归国投案自首。

而剧集中的沈星不一样，剧集中沈星到达“三边坡”时与大部分勤奋的中国打工族并没有两种。尽管他纯真、不听老人言，但原意心地善良、想着靠自身合理合法工作发财致富。他加入猜叔精英团队，是因为他坚信这个人是通过自己的努力存活，有幸福感。它的善意乃至形成了连续剧前半部她在“三边坡”立足于的重要保障。因此解救了舅舅后他不愿意离开。连续剧后半部尝试重归原着路经，“劝阻”观众和沈星，但如果不是扮演猜叔的吴镇宇凭借自己丰富的图像历史与扎扎实实表演托底，是缺乏情绪与经验方面的吸引力的。连续剧后半部对沈星摆脱“三边坡”魔洞的表达，在很大程度上消解了连续剧前半部搭建的全世界南方地区角度。