《玫瑰的故事》女性题材影视剧掀起新热潮。

 伴随着“北京大视觉”关键文艺范儿精品电视剧《玫瑰的故事》热映，剧里营造以黄亦玫为代表的新时期女性角色，引起了观众的关注讨论。事实上，不仅仅是《玫瑰的故事》，近些年影视剧原创者深入分析女士在生命的宽阔场景中的生存和发展，使荧幕上的女性形象由简单家庭角色拓展至更加丰富多元职场中的甚至社会方面，展现他们对于生命意义的实践探索和人生目标的向往。这一现象值得注意。

女性题材之所以受到人们喜爱，主要是因为其所表现的内容和日常生活息息相关，可以通过展现普通女性的生活状态困境、情感探寻和人生抉择，给观众提供情绪价值、情感的寄托。但是，过去一段时间中的女性题材影视作品多限于男性叙述框架中，将女性营造为男主角的依附于或龙套，欠缺自觉性，使观众难以达到同理心。近些年，诸多影视剧原创者逐渐将创作视线转向成长主题，越来越重视女人在家庭、初入职场、社会上面临的各种机遇与挑战，展现他们自立自强、追逐梦想形象。如《南洋女儿情》塑造在历史上中国人女性在南洋的奋斗群像——他们戴上“红头巾”在工地上做工，亲身经历众多曲折和坎坷，却一直享有追寻更好生活的梦想；《风吹半夏》展现时代变革下草根创业女人的创业历程，用女性励志故事勾画出那一个对激情理想欣然接受、英雄不问出处的时代；《外婆的新世界》将镜头对准老年女性，让当上一辈子“倭瓜”、给家人无私奉献的外婆在“道路片式”的叙事中探索心里，重识自身，找到自己的使用价值；《繁花》地域气场浓厚的表达中，一个个坚强不屈的女性形象如“春意盎然”，万紫千红……这一趋势的演变并不是种类持续发展的偶然，反而是社会发展的回响——伴随着中国时代的进步与女性教育程度的提升，越来越多的女性开始注重更多人生道路发展的可能性。

《玫瑰的故事》也在塑造特点鲜明而独立的女人角色下功夫，取得成功描绘了黄亦玫这一鲜明品牌形象。不论是职场新人亲身经历磨练后，确定重返校园求学进修，或是婚姻的失败后自主创业，在艺术策展行业打出一片天地，或者错失终身伴侣后，慢慢摆脱消沉，活成人生精彩，剧里主要表现黄亦玫从似水年华到不惑之年的好几个人生道路横切面，勾勒他在不同阶段疑惑、提升和变化。再从茫然到清楚、从酸涩到理解的过程当中，一个拿得起放得下、坚毅英勇、奋发向上的女性形象更加独特。

此外，影视剧中的女士不会再被认为是某个特定的真实身份或人物角色，而是随着叙述视角的开阔，展现他们更为丰盈饱满的精神世界。《玫瑰的故事》中，黄亦玫一直都在寻找、完善自我，勇敢地追寻工作、爱情和随意。应对充满激情职场中的，她拥有勇于试错的胆量；应对不幸福的婚姻，她可以坚决止损，坚定地开启新生活。剧里对苏更生、姜雪琼、白晓荷、关芝芝等女性角色的描绘，也顺利彰显了女人在不一样境况中的从容、温婉、坚定不移。白晓荷有着令人羡慕的家庭背景，但不为物质所困，心向科研，精神层次的富裕；苏更生为勤奋摆脱原生家庭对自己心理状态的负面影响，将作恶多端的继父送上法庭；职场女人姜雪琼在前任老公病重之时，毅然决然地学会放下工作，陪着他走完了最后一程……这种女角色一样打破了传统的扁平化设计描绘，具备自信心、单独等品质。这种更深层次的女士表述是现代女性对于自身产品认知的深度探索，都是对于女性主体作用和独立性的完美演绎，不仅能使观众们在精神上得到抚慰与支持，也能够帮助他们现实生活中寻找对自我认识、社会反思与情感触动的触发点。

女性题材影视创作正处在蓬勃发展环节。它凭着纯真的情感表述、深刻社会观察和现实主义精神展现形式，为电视荧屏增添了一抹靓丽的“她景色”。将来，原创者应当进一步挖掘女生对日常生活、生命、世界的独特的见解，书写栩栩如生最温暖的“她故事”，展现取材于现实生活，更丰富多元的“她品牌形象”，最终让新时代的“她使用价值”深得人心。只有这样，女性题材影视创作才能不断容光焕发新的生机。